// TEXTS > Text Klima 1998 (translated by S. Kleyn 2008 ) russian

Klima – теоретический текст Майка Хенца (1998)

Klima применяет атмосферное пространство в качестве художественной техники.

Klima это живая скульптура в процессе изменения и трансформации.

Klima использует палитру цветов, эмоций, вкусов, элементов окружения.

Klima это живопись живым материалом.

Klima занимает центральное место в моей артистической деятельности, как в индивидуальной, так и в групповой работе.

Klima это расширенная художественная концепция, в которой техника, дизайн пространства, подход и театральность, сочитаясь, воплощаются в исполненный реализм.

Klima простирает свои горизонты от вечеринок до интимного “тет-а-тет”, но Klima-техники применимы практически к чему угодно.

Участник может наблюдать за событием в качестве зрителя, но создатель Klima работает из-за кулис и распознает любую неверную ноту, любое несоответствие.

Разумеется, произведение Klima более трудоемкое занятие, чем создание фотографии или живописи, где также важны цвет, свет, композиция, объем и пространство.

Klima – это живая картина, tableau vivant, но гораздо более сложная и не поддающаяся подсчету.

В хорошем Klima все в высшей степени скоординировано, ожидания высоки, а опыт волшебен.

Успех мероприятия Klima оценивается точной согласованностью действий, чувствительным реагированием, ритмикой, синхронностью, импульсом и ритмом, а также вызванными ощущениями и эмоциями.

Культурные отсылки, музыкальные и иные цитаты могут использоваться для создания амбиентности (обтекаемости) или выполнения точных функций. Их можно добавлять по вкусу,  как специи, чтобы придать блюду особый вкус. Излишняя концентрация может испортить все блюдо… если громкость слишком велика, портится звук, и таким образом чувствительное распознавание является одним из ключевых правил Klima – ингридиенты должны быть подобраны, подготовлены и приправлены с осторожностью.

В Klima контекст является решающим фактором, так же как и отбор участников и смешение публики, поскольку участники и публика – эссенция Klima.

УСЛОВИЯ Klima

ОЖИДАНИЯ

Klima происходит в помещении или на местности. Приглашение на Klima определяется ожиданиями приглашенных. Ожидания становятся драматургическим материалом, с которым мы работаем, они должны быть либо оправданы, либо сорваны.

ДУХ, ЗАПАХ, ПРИВКУС

Духи, запахи и привкусы работают на подсознательном уровне, ими могут быть дым в баре, свежий воздух, индивидуальные запахи, духи, тяжелое благоухание лилий или специфические привкусы тела. Ожидания, симпатия или антипатия могут быть стимулированы различными духами. Запахи и привкусы также формируют индивидуальные или коллективные ассоциации или отсылки.

ВИДИМЫЕ ВЕЩИ

Дизайн помещений для Klima реализуется посредством инсталляций, реквизита и декораций. Последний аккорд – самый важный, скатерть и свечи добавляют теплоту и свечение к интимному тет-а-тет, где использование голого стола не имело бы подобного эффекта. Другое дело меню. Что затрагивает человека? Сильный, яркий свет или мягкий, рассеяный свет? В чем разница между неоновыми трубками и светом свечей? Многие люди будут танцевать только  в полутемных комнатах.

ДРАМАТУРГИЯ

Драматургия – это развитие Klima при использовании композиции, представления и скоординированности отобранных материалов, а также трансформация этих элементов в драматическую сцену.

ТЕПЛОТА

Контроль за температурой Klima регулирует атмосферу и влажность в комнате. Прохладная комната активизирует и стимулирует, генерируя физическое движение, в то время как теплая комната расслабляет и умиротворяет, создавая интимность. Комната, в которой слишком жарко, генерирует стресс, однако опять таки это зависит от комбинации всех драматургических элементов.

РЕЗКОСТЬ

В Klima точность ингридиента зависит от комбинации всех остальных ингридиентов и элементов. Громкие звуки не различаются, если все остальные звуки “очень громкие”. Резкость определяется через экстремальный и динамичный контраст. Ценность, вкус, тон и цвет всех элементов распознаются только в соотношении друг с другом, Klima выводит притупленное до пронзительности в драматургической иерархии ощущений, в Klima ты должен быть искуссным поваром, сравнительно добавляя специи. Особый микс.

ТЕХНИКИ Klima – ЭТО ПРОБНЫЙ СПОСОБ ОПИСАНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ, ВАЖНЫХ В РАБОТЕ И КОНСТРУИРОВАНИИ Klima.

ТЕХНИКИ СЕКВЕНЦИИ

Зависят от желаемого эффекта и запланированных интенций, как то вечерника с экстатическими танцами или расслабленный и медитативный праздник. Вне зависимости от избранной темы техники секвенции определяются и ориентируются посредством концептуальной цели мероприятия. На кухне это называется mise en place и включает выбор рецепта наряду с отбором и приготовлением ингридиентов, в Klima же это становится поэтическим приспособлением. Техники секвенции это поэзия воображения – разделение становится стихосложением, расписание отвечает за размер, декламацию, рифму. Драматургия воздействует на созвучие, аллитерацию, бит, стресс и акцент. Несомненно это всегда идеалистическое выражение, воображение порядка les deroulements des evenements, то есть разворачивание и раскрытие события в мягкой, сыгранной последовательности – это становится целью и достижением Klima. В техниках секвенции нужно научиться быть гибким. Если желаемый результат не достигается удовлетворительным образом, необходимо отрегулировать и адаптироваться посредством импровизации – нужно чувствовать непосредственную ситуацию (как ди-джей контролирует ритм и темп танца, если никому не хочется танцевать, ди-джей ставит другую пластинку).

ТЕХНИКИ ОЖИДАНИЙ

Уровень ожиданий, привносящихся публикой в событие Klima, играет решающую роль, и создатель Klima должен чувствительно к этому относиться. Публика принесет с собой заведомо сфабрикованные идеи, индивидуальные мотивации и неартикулированные ожидания. Создатель Klima должен удовлетворять, исполнять, манипулировать или подменять эти ожидания. У публики будут материальные ожидания, она предвкушает основательный наполненный опыт, удовлетворение, хороший буфет; она может желать выгоды на финансовом, эмоциональном, интеллектуальном или ином уровне. Техники ожиданий аклиматизируют чувства публики. Посредством интриги и эмоциональных приспособлений создатель Klima старается создать условия для публики; чтобы породить, а затем удовлетворить ожидания. Можно удовлетворить отдельно взятую личность, но группу нужно синхронизировать, создавая коллективные ожидания и удовлетворение на коммунальном уровне (см. также Техники Синхронизации). Элемент сюрприза может потенциализировать или разрушить ощущение. Дополняющие друг друга элементы генерируют энергию, например вода на жернова, масло в огонь, иногда необходимы контрастирующие элементы, например холодный душ, чтобы все успокоилось. Нужно учитывать, что ощущения могут быть пассивными или даже бездействующими, вялыми, неаффектированными чувствами, притупленными жизненным опытом. Эмоции можно запрягать и пленять при помощи “звезды эстрады”: таковой является певец в шоу, который эмоционально фокусирует публику через соблазняющую силу своего голоса, независимо от слов, от одного лишь голоса публика тает в безоговорочном обожании. Публика интегрируется в коммунальное действие коллективного ритуала. Чувства публики можно заманить при помощи чувствительного подхода – есть разница между тем, когда тебя просят спеть (это может быть неудобно) и тем, когда тебя ставят в бескомпромиссную ситуацию, в которой ты не можешь ничего, кроме как петь, потому что ты вдохновлен и хочешь петь или участвовать в действии.

Еще одной техникой ожидания или “уровнем чувств” является то, что я называю “синдромом плюшевого медведя”, с одной стороны родственного чувствам матери по отношению к ее ребенку, а с другой стороны феномен клоуна, взрослого человека, который пытается рассмешить маленького ребенка, используя детский язык. Как и “синдром звезды эстрады”, это деятельность нечувственная, не обладающая рациональностью и смыслом, тем не менее функционирующая объективно. Еще один “чувственный уровень” это чувство “МЫ”, мы все вместе, общность группы, шумиха спортивного мероприятия, эйфория футбольного матча, или когда ты часть команды. Все эти “чувственные уровни” могут быть использованы создателем Klima в качестве элементов технического дизайна, чтобы режиссировать и манипулировать ситуацию. Эмоции и чувства публики – это сырые материалы в Klima, равные всем остальным материалам и наделенные элементарной важностью, потому что цель Klima – не дистанция, а эмоциональная интеграция и отождествление с инсталляцией Klima.

ТЕХНИКИ ОСУЩЕСТВЛЕНИЯ

В произведении Klima нельзя полагаться на традиционные театральные методы, такие как произнесение постановочных реплик внутри структуры актов. Материал, помещения и работы должны быть беременны чувствами и эмоциями, каждые из которых используются в драматургическом смысле и с этим “живым материалом” нужно быть намного более непосредственнее, чувствительнее и гибче, чем в конвенциальной театральной ситуации. Пользующийся техниками Klima обязан постоянно наблюдать за ситуацией и контролировать ее по мере ее развития, перепроверять, замедлять или убыстрять скорость события в зависимости от желаемого эффекта, и инстинктивно работать на достижение предопределенного результата. Эта манипуляция драматургией – элемент техники реализации (осуществления), однако она должна смешаться с задним планом и оставаться дискретной; явная манипуляция должна осуществляться из-за кулис. Это может показаться рискованной задачей, но хорошая подготовка (mise en place) материала, помещения, еды и комбинации всех остальных элементов работает на ее благо. Элемент сюрприза ангажирует публику, повышает ее ожидания, заставляет ее быть на чеку, по контрасту с позицией публики в конвенциальном театре – пассивной, исключительно наблюдательской ролью. Публику можно принудить содействовать правилам и играть по правилам, которые можно обсудить на месте. Наблюдатель-рефери может следить за соблюдением правил. Правила можно навязать достаточно мягко посредством задействования и участия публики (тише, пожалуйста, человек декламирует в данный момент!). Натуральным образом – видим он или нет – тот, кто пользуется техниками Klima, является Хозяином Церемонии; возможно также назначить репрезентативные функции. Тот, кто пользуется техниками Klima, использует лидерство, менеджмент и принуждение, создавая мосты, привнося, ослабляя, пробуждая, рассеивая и снова привлекая внимание, превращая частные мероприятия в публичные и наоборот. Важно создавать динамику, а также защищать ситуацию при помощи наблюдения, даже если это означает экстремальную необходимость быть вышибалой.

ТЕХНИКИ ОБРАМЛЕНИЯ

Они многочисленны и разносторонни. Главным образом они касаются дизайна, контекста и вкуса. Вот лишь немногие примеры:

- Привнесение в ситуацию искусственных трудностей, создание маршрута или курса, повышающего внимание, например, во время трехдневного затвора с тринадцатью людьми в помещении площадью в 40 кв.м. в Вене в 1979, я интродуцировал 50 живых белых мышей, которые были выпущены на свободу в помещении. После того, как две мыши были случайно убиты наступившими на них людьми, участники стали передвигаться осторожно, все остальное время внимательно глядя, куда они ставят ноги.

- История и архитектура помещения может использоваться в качестве дополнительного элемента в Техниках Ожиданий.

- Отопление в качестве Техники манипуляции: излишний холод стимулирует движение, излишняя жара – меньше движения. Звук как подсознательное влияние; слишком громкая музыка может быть использована для создания безмолвия.

- Безмолвие, установленное, как правило, для того чтобы помочь людям найти способы экспрессии (выражения), иные способы интернализации информации.

- Функциональность помещения – как инсталлирована архитектура, мебель, и реквизиты для запланированных акций.

- Запахи как физический элемент (трудно “закрыть” нос, как закрываешь глаза!)

- “Человеческий материал”: для любого мероприятия важен “список гостей”, внимательный отбор гостей создает правильную композицию и обеспечивает желаемый эффект или цель мероприятия, что также исключает необходимость в вышибале.

- Наркотики, алкоголь и другие соблазнители помогают создать повышенную концентрацию, расслабление и трансляцию мероприятия.

- Можно демонстрировать и исполнять персональные ритуалы, они могут вдохновлять участие и коллективную реализацию.

ТЕХНИКИ СИНХРОНИЗАЦИИ

При помощи техник синхронизации создатель Klima ставит цельи потенциализировать коллективный опыт, усилить его, сделать его более интенсивным и доступным к пониманию. Техники синхронизации – это те элементы, которые поддерживают коллективный опыт посредством индивидуальной демонстрации. Вот некоторые примеры:

- Экспрессия чувств через коллективные ритуалы, такие как пение, речи, аффектации, акции, медитации или распитие вин.

- В зависимости от полученного ответа, дерзость, настойчивость или полная открытость доводят элемент до конца, увековечивая и синхронизируя его.

- Выработка доступа и установление доверия с участниками поощряет уверенность в странных средах, где – повестка дня может быть неизвестной.

- Привнесение последовательности и немедленная ее реализация приводят к действию.

- Экстатические ситуации, музыка, танцы, акции и пение помогают синхронизировать индивидуальные или групповые ощущения.

- Разработка общедоступного языка слов и жестов синхронизирует коммуникацию.

ТЕХНИКИ ВМЕШАТЕЛЬСТВА

Техники вмешательства могут быть использованы для сохранения баланса; для того чтобы создать совершенную гармонию необходимо – как с весами – переместить груз с одной стороны на другую, пока не достигнешь баланса.

Вмешательство может быть мягким или шокирующим.

Разные помещения могут сильно контрастировать в атмосфере и инсталлировании – при контрасте атмосферы одного и того же помещения темы могут либо сталкиваться либо взаимно дополнять друг друга.

Словесные ассоциации или провокации вмешиваются в коммуникационные блоки и эмоциональные простои (используй интригу и манипуляцию – как позитивные так и негативные).

Скоординированность действий может быть использована в качестве вмешательства, чтобы ускорить действие или замедлить его, например после инициации трехчасового ожидания, всем не терпится танцевать.

Привнесение тревожного элемента (или “вируса”) может разрушать ситуации, пробуждать волнение, в то время как очистительный элемент (или “вакцина”) укрепляет и заново утверждает ситуации.

Пересекать социальные, политические и духовные границы, физически и этически подталкивать содержание к границе приемлемости, и далее, через край, в неведомые территории.

Сознательно разрушать табу.

Работать с подавленными чувствами и ослаблять их.

Работать с энергией и агрессией, давая выход агрессии, сжигая ее, пуская энергию по руслу действия.

Вернемся к коллективным ритуалам и как следствие, будем жить ими.

Майк Хенц, 1998

Перевод Сергея Клейна, 2000

Теги: Mike Hentz Майк Хенц